Revue Quart Monde

Une certaine tendance du cinéma social français (2020‑2026)

David Fonseca

p. 40-47

References

Bibliographical reference

David Fonseca, « Une certaine tendance du cinéma social français (2020‑2026) », Revue Quart Monde, 278 | 2026/2, 40-47.

Electronic reference

David Fonseca, « Une certaine tendance du cinéma social français (2020‑2026) », Revue Quart Monde [Online], 278 | 2026/2, Online since 01 December 2026, connection on 01 June 2026. URL : /11972

Un certain cinéma français, quoi qu’il se présente diversement, aime se penser lucide quand il parle de classes sociales. En réalité, il est surtout confortablement condescendant. Dans son paternalisme, il ne représente pas les différences de classe : il les neutralise. Il donne l’illusion d’un regard social tout en évitant soigneusement ce qui pourrait déranger – la colère, la lutte, la conflictualité politique. À force de stériliser les fractures sociales, ces films qui sont légion finissent par produire un cinéma qui, ne remettant jamais en cause l’ordre établi, le reconduit en vérité dans ses principes.

Une machine à neutraliser la lutte des classes

Le cinéma français contemporain ne « représente » pas les classes sociales : il les administre symboliquement. Sous couvert de sensibilité, de justesse et de « regard humain », il produit une mise en scène pacifiée de la domination sociale, parfaitement ajustée aux attentes du champ culturel bourgeois qui le finance, le légitime et le consomme. Des films comme À pied d’œuvre (Valérie Donzelli, 2026), Connemara (Alex Lutz, 2025), Partir un jour (Amélie Bonnin, 2025), En fanfare (Emmanuel Courcol, 2024), L’Amour ouf (Gilles Lellouche, 2024), Leurs enfants après eux (Ludovic et Zoran Boukherma, 2024), mais aussi Les choses qu’on dit, les choses qu’on fait (Emmanuel Mouret, 2020), Les enfants des autres (Rebecca Zlotowski, 2022), ou En attendant Bojangles (Régis Roinsard, 2021), relèvent tous d’un même régime idéologique : faire exister la classe sans jamais laisser apparaître la lutte de classes.

Ce cinéma français contemporain prétend rega...

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David Fonseca

David Fonseca est spécialiste de philosophie politique, théorie et philosophie du droit, Maître de conférences en droit public, Université Paris Saclay, Université d’Évry, Centre de Recherche Léon Duguit, EA 4107. Il est également romancier et critique de cinéma.

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